69 वर्ष की आयु में स्व-चित्र ⇐ ड्राफ्ट लेख

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''''69 वर्ष का स्व-चित्र''''' (
== गोया के स्व-चित्र ==
अपने लंबे जीवन के दौरान, गोया ने कई स्व-चित्र बनाए - कम से कम पंद्रह को प्रामाणिक माना जाता है,
== सृष्टि की परिस्थितियाँ ==
वर्ष 1815, जिसमें ये स्व-चित्र बनाए गए थे, फ्रांसीसियों के विरुद्ध लड़े गए प्रायद्वीपीय युद्ध की समाप्ति के बाद युद्धोत्तर कठिन अवधि में आता है। 1811-1812 के वर्षों में, मैड्रिड को एक दुखद अकाल का सामना करना पड़ा। 1814 में फर्डिनेंड VII के सिंहासन पर लौटने और पूर्ण राजशाही बहाल होने के बाद, उन्होंने फ्रांसीसी के साथ सहयोग के आरोपों, पूछताछ और शाही दरबार में शुद्धिकरण का दौर शुरू किया। इससे संविधानवादियों और प्रबुद्धता के समर्थकों को निराशा हुई, जिनमें गोया भी शामिल था। राजा ने अपने घेरे में "शुद्धिकरण" की प्रक्रिया आयोजित की, जिसमें गोया को दरबारी चित्रकार के रूप में भी शामिल किया गया। फर्डिनेंड VII ने घृणास्पद स्पेनिश इनक्विजिशन|इनक्विजिशन को भी बहाल कर दिया, जिससे समाज को काफी निराशा हुई। 1815 में, गोया "अश्लील कृतियाँ" (''ला माजा डेसनुडा|द नेकेड माजा'' का चित्र) बनाने के आरोपी न्यायाधिकरण के सामने खड़ा हुआ, हालाँकि, उसे कोई परिणाम नहीं भुगतना पड़ा।
यह ज्ञात नहीं है कि ''69 साल का सेल्फ-पोर्ट्रेट'' गोया ने अपने लिए, अपने परिवार या करीबी लोगों में से किसी के लिए, या कमीशन पर बनाया था। दोनों संस्करणों पर 1815 के हस्ताक्षर और दिनांक अंकित हैं। प्राडो के संस्करण में चित्रकार द्वारा ताजा पेंट पर ब्रश हैंडल या स्टाइलस का उपयोग करके खुदा हुआ एक शिलालेख है। बाईं ओर गर्दन के स्तर पर शिलालेख दिखाई देता है: ''फादर. गोया पिंटोर [?] / एरागोंस / पोर एल मिस्मो'' ''/ 1815'' (फादर गोया पेंटर [?] / अर्गोनी / स्वयं द्वारा / 1815)।
एक चित्रकार, कला संग्राहक और गोया के पहले जीवनीकारों में से एक, वैलेंटाइन कार्डेरेरा ने गोया के विभिन्न स्व-चित्रों का विश्लेषण करते हुए ''रियल एकेडेमिया डी बेलस आर्टेस डी सैन फर्नांडो'' के लिए एक संक्षिप्त पाठ लिखा। इसमें, उन्होंने अकादमी की प्रतिमा की तुलना ''डॉ एरिएटा के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट'' से की है, जिसमें चित्रकार अपने देखभाल करने वाले चिकित्सक के साथ-साथ खुद को बीमारी से पीड़ित दिखाता है। कार्डेरेरा ने सुझाव दिया कि अकादमी से स्व-चित्र इस काम के लिए एक अध्ययन था, जो चित्रकार के सिल्हूट के पिछड़े झुकाव और चित्रित मन की स्थिति को समझाएगा।
== विवरण ==
गोया के सभी ज्ञात स्व-चित्रों में से, यह सबसे ईमानदार और प्रत्यक्ष में से एक है। चित्रकार ने खुद को 69 साल की उम्र में भूरे रंग की एक गहरे पृष्ठभूमि के सामने रखी प्रतिमा में चित्रित किया।
पुराना संस्करण संभवतः अकादमी का है। सिर का अधिक स्पष्ट झुकाव, पेंटिंग के पार लगभग तिरछे, एक ऐसी मुद्रा है जिसे चित्रकार ने अपने चित्रफलक पर पेंटिंग करते समय और साथ ही दर्पण में खुद को देखते हुए ग्रहण किया होगा। पेंटिंग के दौरान एक स्पष्ट परिवर्तन किया गया - उन्होंने शर्ट को, जो मूल रूप से गर्दन तक बटन वाली थी, एक आकस्मिक रूप से खुले कॉलर के पक्ष में फिर से रंग दिया। इस बीच, प्राडो संस्करण में, उन्होंने ब्रॉड का उपयोग किया काले रंग के ब्रशस्ट्रोक, आंशिक रूप से शर्ट के कॉलर को ढकते हुए।
जिस सादगी और गंभीरता के साथ गोया ने खुद को चित्रित किया, उसके पूर्ववर्ती पुनर्जागरण काल ​​के हैं, उदाहरण के लिए, टिंटोरेटो|टिंटोरेटो का ''सेल्फ पोर्ट्रेट (टिनटोरेटो)|सेल्फ पोर्ट्रेट'' लगभग 1588 का, साथ ही 17वीं शताब्दी का - रेम्ब्रांट|रेम्ब्रांट का ''सेल्फ-पोर्ट्रेट (रेम्ब्रांट, ऑल्टमैन)|सेल्फ-पोर्ट्रेट'' 1655 से।
== रंग और तकनीक ==
पैलेट में गहरे रंगों का प्रभुत्व है, जो चित्रकार के जीवन की इस अवधि के लिए विशिष्ट है। काले रंग के साथ विरोधाभास उसकी शर्ट और रंग का सफेद है, होंठों पर केवल हल्का लाल रंग दिखाई देता है।
समान रंग पैलेट और मनोवैज्ञानिक अध्ययन उसी वर्ष के ''पोर्ट्रेट ऑफ़ जोस लुइस मुनारिज़'' में पाया जा सकता है।
== उद्गम ==
1828 में गोया की मृत्यु के बाद, कलाकार के बेटे के अनुरोध पर, उनके दोस्त एंटोनियो ब्रुगाडा ने मृतक के कार्यों की एक सूची तैयार की। इस दस्तावेज़ ने बाद में कई चित्रों की पहचान की अनुमति दी, हालांकि इसकी तैयारी की तारीख स्पष्ट नहीं है। पुराने स्रोतों से संकेत मिलता है कि ब्रुगाडा 1828 में गोया की मृत्यु के वर्ष में ही फ्रांस से स्पेन लौट आया और सूचीबद्ध किया गया उस समय उनके कार्य. इस मामले में, सूची में स्थिति अकादमी के स्व-चित्र के अनुरूप हो सकती है। हालाँकि, प्राडो के नए शोध के अनुसार, यह वापसी केवल 1833 में हुई, जब पेंटिंग अब जेवियर गोया की नहीं थी, और सूची 1834 में बनाई गई थी। सूचीबद्ध कार्यों में गोया के दो स्व-चित्र हैं बस्ट प्रारूप में।इन्वेंट्री संख्या 6 से दूसरे बस्ट की पहचान जूलियट विल्सन-बरेउ|विल्सन और पियरे गैसियर|गैसियर कैटलॉग के साथ-साथ जेवियर डी सालास बॉश|जेवियर डी सालास द्वारा की गई है। एजेन में ललित कला संग्रहालय के संग्रह से पहले ''सेल्फ-पोर्ट्रेट (गोया, 1783)|सेल्फ-पोर्ट्रेट'' (1783)। संख्या 25 के तहत सूची "गोया का चित्र, हस्ताक्षरित 1815, बस्ट" के रूप में। दोनों स्व-चित्र चित्रकार के बेटे, जेवियर को विरासत में मिले थे।

जेवियर गोया ने ''रियल एकेडेमिया डी बेलस आर्टेस डी सैन फर्नांडो'' के साथ व्यवस्था की कि संस्था द्वारा उनके पिता के बकाया ऋणों का भुगतान करने के बाद वह स्व-चित्र दान करेंगे। 1829 में, उन्हें पेंटिंग ''फर्डिनेंड VII ऑन हॉर्सबैक'' के लिए भुगतान प्राप्त हुआ, जिसे अकादमी ने 1808 में कमीशन किया था, और उन्होंने 11 जुलाई को अकादमी को वादा किया हुआ काम उपहार में दे दिया। उसी वर्ष।
जेवियर की मृत्यु के बाद, प्राडो संग्रहालय में संस्करण गोया के पोते, मारियानो के पास चला गया। चित्रकार की संपत्ति का विभाजन तब फेडेरिको डी मद्राज़ो वाई कुंत्ज़|फेडेरिको मद्राज़ो ने संभाला था। मारियानो, जिसने अपने कर्ज को चुकाने के लिए धीरे-धीरे अपने दादा की संपत्ति बेच दी, ने इसे मद्राज़ो के बहनोई रोमन गैरेटा वाई ह्यूर्टो को बेच दिया। बाद में, पेंटिंग को रॉयल डिक्री द्वारा 5 अप्रैल 1866 को ''म्यूजियो डे ला त्रिनिदाद'' द्वारा चार सौ एस्कुडो के लिए अधिग्रहित कर लिया गया, साथ ही ''जोसेफा बेयू के पोर्ट्रेट'' और गोया की पेंटिंग के लिए जिम्मेदार ठहराया गया। झाड़-फूंक''। इस संग्रहालय को प्राडो संग्रहालय में मिला दिया गया, जहां पेंटिंग 1872 से स्थित है।

== टिप्पणियाँ ==


== सन्दर्भ ==


== ग्रंथ सूची ==

* * * * * * * * * * * * * * * * * फ़्रांसिस्को गोया द्वारा पेंटिंग्स
स्व-चित्र
म्यूजियो डेल प्राडो में फ्रांसिस्को गोया की पेंटिंग